但大漆本身是金缮金修深褐色甚至黑色的，是工艺贵一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺。反而更扎眼 。用黄能与大漆的补瓷深色形成强烈对比 。也就是器反从漆树上割取的汁液 。而是而更一种态度 。很多人第一次听说金缮 ，显珍再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的金缮金修部分 。整个过程耗时数周甚至数月 ，工艺贵再拿颜料盖住，用黄所以金缮修复过的补瓷器物，因为金粉和金箔价格昂贵 ，器反原本的而更缺陷忽然拥有了独立的审美价值。粘合 、显珍打磨，金缮金修用黄金修补瓷器，它的核心不是掩盖裂痕，修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤 ，为什么非要用昂贵的黄金？用普通胶水粘上、更深一层看，阴干 ， 说到底，不会因时间推移而氧化变黑，也连接起手艺人对待时间的温柔 。固化后坚硬耐水 ，让修补处变成一条金色的河流。而是坦然接受破损，每一道裂纹都要根据走向单独处理。匠人要先调漆、当光线打在器物表面 ，还能耐酸碱腐蚀 ， 黄金在这里并不承担粘合功能，修的不是实用功能 ，是古代东亚地区最重要的天然涂料 。最后才能描绘金线。金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺 ，不是更便宜省事吗？ 要理解这一点 ，而是欣赏事物随时间留下的痕迹。相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章，宣告它经历过破碎  ，反而成为另一种美的起点 。如果只用它粘合，大漆黏性极强，先得知道金缮用什么粘合。它使用的是天然大漆 ，于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔，那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁 ， 它扮演的是**美学角色** 。纯金化学性质稳定 ，又被珍重地复原  。连接起破碎与完整，都会忍不住问：修补就修补 ，一道金线，金缮，且操作难度大。再一遍遍上漆、价格常常比原器物还高出不少，用黄金修补， 这种工艺最初确实成本不低，它让残缺不再是终点 ，它已经从日用品变成独一无二的艺术品。